{"id":18,"date":"2024-03-19T12:02:34","date_gmt":"2024-03-19T12:02:34","guid":{"rendered":"https:\/\/projetocarlosgomes.com.br\/novo\/?page_id=18"},"modified":"2024-03-22T15:20:52","modified_gmt":"2024-03-22T15:20:52","slug":"linha-do-tempo","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/projetocarlosgomes.com.br\/en\/linha-do-tempo\/","title":{"rendered":"Linha do tempo"},"content":{"rendered":"
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1836<\/div><\/div>
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Nasce em 11 de julho, na Vila de S\u00e3o Carlos, atual cidade de Campinas (SP), filho de\u00a0Manoel Jos\u00e9 Gomes<\/a>\u00a0(1792-1868), conhecido como Maneco M\u00fasico, e Fabiana Maria Jaguary Cardoso. \u00c9 chamado em ambiente familiar de \u201cTonico\u201d.<\/p><\/div><\/div><\/div>

1846<\/div><\/div>
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Estuda m\u00fasica com o pai, mestre de capela da Vila de S\u00e3o Carlos por mais de 50 anos, tendo acesso ao seu grande acervo de partituras, composto por m\u00fasica ligeira, \u00f3peras e cerca de 300 pe\u00e7as sacras, inclusive de autores mineiros do s\u00e9culo XVIII e do\u00a0Padre Jos\u00e9 Maur\u00edcio Nunes Garcia<\/a>\u00a0(1767-1830). Passa a integrar, junto com seus irm\u00e3os, a banda de m\u00fasica dirigida por seu pai. Participam de cerim\u00f4nias religiosas, concertos e bailes.<\/p><\/div><\/div><\/div>

1846<\/div><\/div>
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No Rio de Janeiro \u00e9 fundado o\u00a0Conservat\u00f3rio de M\u00fasica<\/a>, por iniciativa de\u00a0Francisco Manoel da Silva<\/a>\u00a0(1795-1865), funcionando no pr\u00e9dio do Museu Imperial.<\/p><\/div><\/div><\/div>

S\/D<\/div><\/div>
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No Rio de Janeiro \u00e9 fundado o\u00a0Conservat\u00f3rio de M\u00fasica<\/a>, por iniciativa de\u00a0Francisco Manoel da Silva<\/a>\u00a0(1795-1865), funcionando no pr\u00e9dio do Museu Imperial.<\/p><\/div><\/div><\/div>

1856<\/div><\/div>
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Comp\u00f5e dois\u00a0Tantum Ergo, Parada e Dobrado<\/em>\u00a0para banda,\u00a0Fantasia sobre Alta Noite<\/em>, para clarineta e piano e\u00a0A Cayumba<\/em><\/a>, pe\u00e7a para piano baseada em ritmos de dan\u00e7a popular.<\/p><\/div><\/div><\/div>

1857<\/div><\/div>
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Comp\u00f5e a modinha\u00a0Suspiro d'Alma<\/em><\/a>, com versos de\u00a0Almeida Garret (1799-1854)<\/a>. Em sociedade com Ernest Maneille anuncia aulas de m\u00fasica em Campinas. No Rio de Janeiro \u00e9 fundada a Imperial Academia de M\u00fasica e \u00d3pera Nacional. Comp\u00f5e a\u00a0Missa de S\u00e3o Sebasti\u00e3o<\/em><\/a>.<\/p><\/div><\/div><\/div>

1858<\/div><\/div>
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Em edi\u00e7\u00e3o de janeiro de jornal de Campinas informa a dissolu\u00e7\u00e3o da sociedade com Maneille, mas que \u201ccontinua a leccionar na mesma casa e nas mesmas condi\u00e7\u00f5es\u201d li\u00e7\u00f5es de canto, canto e m\u00fasica e piano e canto, \u201cpagos adeantado\u201d.<\/p><\/div>

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1859<\/div><\/div>
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Apresenta-se ao piano, num concerto em Campinas, acompanhado de Henrique Luiz Levy (1829-1896) na clarineta e seu irm\u00e3o violinista\u00a0Jos\u00e9 Pedro Sant'Anna Gomes<\/a>\u00a0(1834-1908). Viajam para a capital da Prov\u00edncia, S\u00e3o Paulo, hospedando-se em rep\u00fablicas estudantis. Comp\u00f5e o\u00a0Hino Acad\u00eamico<\/em><\/a>, a modinha\u00a0Quem sabe?<\/em><\/a>\u00a0(T\u00e3o longe de mim distante), ambas com letra de\u00a0Francisco Leite Bittencourt Sampaio<\/a>\u00a0(1834-1895), e a\u00a0Missa de Nossa Senhora da Concei\u00e7\u00e3o<\/em><\/a>. Contrariando a vontade do pai, transfere-se para o Rio de Janeiro, onde se matricula no Conservat\u00f3rio de M\u00fasica, tornando-se aluno do maestro italiano Gioacchino Giannini (1817-1860), a partir de 24 de agosto. Nas provas de final de ano, recebe men\u00e7\u00e3o honrosa em contraponto.<\/p><\/div><\/div><\/div>

1860<\/div><\/div>
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Para a cerim\u00f4nia de premia\u00e7\u00e3o da\u00a0Academia Imperial de Belas Artes<\/a>, Francisco Manoel
da Silva pede-lhe que componha a cantata Salve Dia de Ventura, para o anivers\u00e1rio da\u00a0Imperatriz Teresa Cristina<\/a>\u00a0(1822-1889), a quem a obra \u00e9 dedicada. A cantata \u00e9 estreada naquela Academia em 15 de mar\u00e7o, na presen\u00e7a do\u00a0Imperador D. Pedro II<\/a>\u00a0(1825-1891),\u00a0sob a reg\u00eancia do compositor. Em 26 de agosto, na festa da Piedade, estreia uma segunda\u00a0cantata, A \u00faltima hora do Calv\u00e1rio, apresentada na Igreja de Santa Cruz dos Militares.
Bem recebida, a obra \u00e9 repetida em 11 de agosto do ano seguinte, no mesmo evento.<\/p><\/div><\/div><\/div>

1861<\/div><\/div>
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A convite de\u00a0Don Jose Amat<\/a>\u00a0(c.1810-c.1875), torna-se um dos regentes ensaiadores da Imperial Academia de M\u00fasica e \u00d3pera Nacional, participando de v\u00e1rias produ\u00e7\u00f5es. Em 04 de setembro, no\u00a0Teatro L\u00edrico Fluminense<\/a>, estreia\u00a0A Noite do Castelo<\/em><\/a>, sua primeira \u00f3pera, com libreto em portugu\u00eas de A. J. Fernandes dos Reis (1830-?), extra\u00eddo do poema hom\u00f4nimo de Antonio Feliciano de Castilho (1800-1875), tendo convidado seu pai para a ocasi\u00e3o. Dedica a \u00f3pera ao Imperador D. Pedro II. \u00c9 homenageado pela Sociedade Musical Campesina com uma coroa de ouro (23 de setembro) e condecorado com a Imperial Ordem da Rosa, no grau de Cavaleiro (20 de outubro).<\/p><\/div><\/div><\/div>

1862<\/div><\/div>
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Dedica-se \u00e0 composi\u00e7\u00e3o de\u00a0Joana de Flandres<\/em><\/a>, sua segunda \u00f3pera, com libreto em portugu\u00eas de\u00a0Salvador de Mendon\u00e7a<\/a>\u00a0(1841-1913).<\/p><\/div><\/div><\/div>

1863<\/div><\/div>
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Primeira apresenta\u00e7\u00e3o de\u00a0Joana de Flandres<\/em>, em 15 de setembro, no Teatro L\u00edrico Fluminense. Em 21 de outubro, dentre os alunos do Conservat\u00f3rio de M\u00fasica, \u00e9 ele o indicado para receber bolsa de estudos na Europa. Em 09 de dezembro, a bordo do paquete ingl\u00eas \u201cParan\u00e1\u201d, parte para a It\u00e1lia, desembarcando em Lisboa. Ap\u00f3s alguns dias, segue viagem at\u00e9 Madrid e dali para Paris, por via f\u00e9rrea, onde permanece mais tempo, partindo ent\u00e3o para Mil\u00e3o.<\/p><\/div><\/div><\/div>

1864<\/div><\/div>
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Chega a Mil\u00e3o em 09 de fevereiro. N\u00e3o consegue ser admitido no Conservat\u00f3rio porque havia ultrapassado o limite de idade para ingresso. A partir de abril, passa a ter aulas particulares com o compositor\u00a0Lauro Rossi<\/a>\u00a0(1810-1885), diretor daquela institui\u00e7\u00e3o, que lhe franquia assistir aulas com outros maestros. Envia, periodicamente, atestados a Francisco Manoel, comprovando seus estudos. Assina contrato com\u00a0Antonio Scalvini<\/a>\u00a0(1835-1881), para a confec\u00e7\u00e3o de um libreto a partir do romance\u00a0O Guarani<\/a>, de\u00a0Jos\u00e9 de Alencar<\/a>\u00a0(1829-1877), em sua vers\u00e3o italiana.<\/p><\/div><\/div><\/div>

1865<\/div><\/div>
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Recebe de Scalvini os dois primeiros atos de Il Guarany e inicia a composi\u00e7\u00e3o.<\/p><\/div><\/div><\/div>

1866<\/div><\/div>
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\u00c9 admitido nos exames de conclus\u00e3o do curso de composi\u00e7\u00e3o do Conservat\u00f3rio de Mil\u00e3o, recebendo o t\u00edtulo de Maestro Compositore. Comp\u00f5e m\u00fasica para a revista\u00a0Se sa minga<\/a>, com libreto de Scalvini, que estreia com grande sucesso no\u00a0Teatro Fossati<\/a>, em Mil\u00e3o, no m\u00eas de dezembro.<\/p><\/div><\/div><\/div>

1867<\/div><\/div>
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Se sa minga<\/em>\u00a0\u00e9 imediatamente reapresentada, j\u00e1 no m\u00eas de janeiro, em outro teatro da cidade,\u00a0o Santa Radegonda<\/em>, percorrendo em seguida diversas cidades italianas: Floren\u00e7a (dois teatros), Bolonha, Turim e Bergamo. \u00a0Carlos Gomes prossegue com a composi\u00e7\u00e3o de\u00a0Il Guarany<\/em>. Comp\u00f5e diversas pe\u00e7as para piano solo e can\u00e7\u00f5es.<\/p><\/div><\/div><\/div>

1868<\/div><\/div>
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Escreve uma segunda revista,\u00a0Nella Luna<\/em>, com libreto de\u00a0Eugenio Torelli-Viollier<\/a>\u00a0(1842-1900), que estreia no\u00a0Teatro\u00a0Carcano<\/em><\/a>, em dezembro, sendo bem recebida, mas n\u00e3o repete o sucesso da revista anterior. Scalvini abandona o libreto de\u00a0Il Guarany<\/em>\u00a0e Carlos Gomes contrata\u00a0Carlo D\u2019Ormeville<\/a>\u00a0(1840-1924) para concluir o trabalho.<\/p><\/div><\/div><\/div>

1869<\/div><\/div>
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Carlos Gomes conclui a composi\u00e7\u00e3o de\u00a0Il Guarany<\/em>\u00a0em julho. \u00c9 recebido nos sal\u00f5es da\u00a0Condessa Clara Maffei<\/a>\u00a0(1814-1886) que teria intercedido para a inclus\u00e3o da \u00f3pera na temporada do ano seguinte, no\u00a0Teatro Scala de Mil\u00e3o<\/a>. Outros estudiosos pensam que foi mais decisivo o apoio de Alberto Mazzucato (1813-1877), m\u00fasico de muito prest\u00edgio que fora professor de Carlos Gomes; era representante do \u201cCorpo dos artistas\u201d daquele teatro e regente de orquestra, exercendo, eventualmente, a atividade de diretor art\u00edstico nos grandes teatros de Mil\u00e3o.<\/p><\/div><\/div><\/div>

1870<\/div><\/div>
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Il Guarany<\/em><\/a>\u00a0estreia no Teatro\u00a0Alla Scala<\/em>\u00a0de Mil\u00e3o, em 19 de mar\u00e7o, com enorme sucesso. Carlos Gomes vende os direitos da obra para o editor Francesco Lucca (1802-1872) por 6.037 liras. O editor ficaria com todos os direitos de exibi\u00e7\u00e3o e edi\u00e7\u00e3o em territ\u00f3rio italiano e o compositor, com todos os direitos de exibi\u00e7\u00e3o no Brasil e pa\u00edses n\u00e3o europeus. Nos demais pa\u00edses da Europa, dividiriam os rendimentos em partes iguais. \u00a0Com o mesmo editor, assina contrato para escrever uma nova \u00f3pera em dois anos. O\u00a0Rei Vittorio Emanuele II<\/a>\u00a0(1820-1878) concede-lhe a comenda de cavaleiro\u00a0della Corona d\u2019Italia<\/em>, em 20 de maio.\u00a0Il Guarany<\/em>\u00a0estreia no Rio de Janeiro, em 02 de dezembro, dia do anivers\u00e1rio do Imperador D. Pedro II. A apresenta\u00e7\u00e3o se encerra com verdadeira ova\u00e7\u00e3o.<\/p><\/div><\/div><\/div>

1871<\/div><\/div>
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Retornando a Mil\u00e3o, inicia a composi\u00e7\u00e3o da \u00f3pera\u00a0I Moschettieri<\/em>\u00a0que fica inconclusa. Escolhido novo libreto, de autoria de\u00a0Antonio Ghislanzoni<\/a>\u00a0(1824-1893), inicia a composi\u00e7\u00e3o de\u00a0Fosca<\/em>.\u00a0Il Guarany<\/em>\u00a0retorna ao palco do\u00a0Scala<\/em>\u00a0de Mil\u00e3o, em 02 de setembro, abrindo a temporada em coincid\u00eancia com a inaugura\u00e7\u00e3o da Exposi\u00e7\u00e3o Industrial de Mil\u00e3o; \u00e9 apresentada tamb\u00e9m em Floren\u00e7a e Roma, cidade onde se apresenta tamb\u00e9m\u00a0Se sa minga<\/em>. Em 16 de dezembro, Carlos Gomes casa-se com a pianista\u00a0Adelina Peri<\/a>\u00a0que conhecera no Conservat\u00f3rio de Mil\u00e3o.<\/p><\/div><\/div><\/div>

1872<\/div><\/div>
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Il Guarany<\/em>\u00a0continua sua trajet\u00f3ria de sucesso, com apresenta\u00e7\u00f5es em cerca de sete cidades italianas, dentre elas G\u00eanova e Turim, chegando ao palco do\u00a0Covent Garden<\/em><\/a>, de Londres, em julho. Sua primeira filha, Carlotta Maria, nasce em 27 de fevereiro, mas morre no mesmo ano, em 22 de julho.\u00a0<\/p><\/div><\/div><\/div>

1873<\/div><\/div>
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Estreia de\u00a0Fosca<\/em><\/a>\u00a0no Teatro\u00a0Scala<\/em>\u00a0de Mil\u00e3o, em 16 de fevereiro, sem repetir o sucesso de sua antecessora. Em 29 de janeiro, havia nascido seu segundo filho,\u00a0Carlos Andr\u00e9<\/a>\u00a0(1873-1898). Ao final de abril, o compositor recebe a oferta de\u00a0Giulio Ricordi<\/a>\u00a0(1840-1912) para escrever uma nova \u00f3pera para sua editora, grande concorrente da Casa Lucca que o representava. Aceita a oferta, come\u00e7ando a composi\u00e7\u00e3o de\u00a0Salvator Rosa<\/em>, com libreto de Antonio Ghislanzoni, para a Ricordi.\u00a0Il Guarany<\/em>\u00a0\u00e9 representada em Palermo, Mil\u00e3o (Teatro\u00a0Fossati<\/em>), Lugo e G\u00eanova. Em julho, um decreto do Poder Legislativo do Brasil concede ao compositor uma pens\u00e3o, durante quatro anos, gra\u00e7as ao empenho do\u00a0Deputado Alfredo d'Escragnolle Taunay<\/a>\u00a0(1843-1899). O valor da pens\u00e3o era de 4:800$000 (quatro contos e oitocentos mil r\u00e9is) anuais.<\/p><\/div><\/div><\/div>

1875<\/div><\/div>
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Enquanto trabalha na composi\u00e7\u00e3o de\u00a0Maria Tudor<\/em>\u00a0e na revis\u00e3o de\u00a0Fosca<\/em>,\u00a0Il Guarany<\/em>\u00a0\u00e9 representada em Mil\u00e3o (Teatro\u00a0Carcano<\/em>) e Cagliari;\u00a0Salvator Rosa<\/em>, em G\u00eanova, Turim, Trento e Modena. Fora da It\u00e1lia,\u00a0Il Guarany<\/em>\u00a0vai ao palco em Estocolmo (Su\u00e9cia) e Bruxelas (B\u00e9lgica).<\/p><\/div><\/div><\/div>

1876<\/div><\/div>
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Atende pedido do Imperador D. Pedro II e comp\u00f5e\u00a0Hymn for the First Centennial of the American Independence (Saluto del Brasile)<\/em>, hino para celebrar o Centen\u00e1rio da Independ\u00eancia norte-americana, apresentado em Filad\u00e9lfia, dia 04 de julho, e repetido em Nova York, dia 09.\u00a0Il Guarany<\/em>\u00a0foi encenada em cerca de oito cidades italianas, destacando-se Roma e Floren\u00e7a, al\u00e9m de Barcelona, Vars\u00f3via, Montevideo e Rio de Janeiro;\u00a0Salvator Rosa<\/em>, em seis cidades italianas, estreando tamb\u00e9m em Montevideo, Buenos Aires e Rio de Janeiro, onde n\u00e3o entusiasma o p\u00fablico (companhia Torresi).<\/p><\/div><\/div><\/div>

1877<\/div><\/div>
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A vers\u00e3o revista de\u00a0Fosca<\/em>\u00a0\u00e9 encenada, em 07 de julho, no Teatro\u00a0Col\u00f3n<\/em>\u00a0de Buenos Aires, pela companhia Ferrari que segue para o Rio de Janeiro, onde encena\u00a0Il Guarany<\/em>\u00a0e, no dia 25 de julho, realiza a estreia de\u00a0Fosca<\/em>\u00a0que \u00e9 mal recebida. Na It\u00e1lia,\u00a0Il Guarany<\/em>\u00a0vai ao palco em N\u00e1poles (em janeiro e novembro), Turim, Roma e Pavia, enquanto\u00a0Salvator Rosa<\/em>\u00a0\u00e9 encenada em cerca de seis cidades.<\/p><\/div><\/div><\/div>

1878<\/div><\/div>
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Em fevereiro, a nova vers\u00e3o da\u00a0Fosca<\/em>\u00a0vai ao palco do\u00a0Scala<\/em>\u00a0de Mil\u00e3o com sucesso, tornando-se a \u00f3pera mais representada da temporada, com 15 r\u00e9citas.\u00a0
Inicia a constru\u00e7\u00e3o da\u00a0Villa Brasilica<\/a>, em Maggianico, proximidades de Lecco, sendo vizinho do compositor\u00a0Amilcare Ponchielli<\/a>\u00a0(1834-1886).\u00a0Il Guarany<\/em>\u00a0\u00e9 apresentada em cerca de dez cidades italianas, dentre elas, N\u00e1poles e Parma, sendo estreada em La Havana (Cuba);\u00a0Salvator Rosa<\/em>\u00a0vai \u00e0 cena em dois teatros de Floren\u00e7a (outubro e novembro), Roma, Mil\u00e3o (Teatro\u00a0Dal Verme<\/em><\/a>) e mais tr\u00eas cidades, al\u00e9m da ilha de Malta. No Brasil,\u00a0Il Guarany<\/em>\u00a0\u00e9 encenada no Rio de Janeiro, pela companhia Ferrari (outubro) que traz ainda\u00a0Salvator Rosa<\/em>\u00a0e\u00a0Fosca<\/em>, as quais, desta vez, s\u00e3o muito bem recebidas. Em setembro, dia 06, nasce\u00a0\u00cdtala Maria<\/a>\u00a0(1878-1948) que, ap\u00f3s a separa\u00e7\u00e3o do casal, no ano seguinte, ficar\u00e1 sob a guarda da m\u00e3e.<\/p><\/div><\/div><\/div>

1879<\/div><\/div>
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A \u00f3pera\u00a0Maria Tudor<\/em><\/a>\u00a0estreia no\u00a0Scala<\/em>, em 27 de mar\u00e7o, e n\u00e3o \u00e9 bem recebida. Vai descansar com os dois filhos na Liguria, onde \u00e9 atingido pela trag\u00e9dia: seu filho M\u00e1rio, de quase cinco anos, morre em seus bra\u00e7os, no dia 25 de agosto. J\u00e1 h\u00e1 algum tempo havia um per\u00edodo de crise no casamento que os leva \u00e0 separa\u00e7\u00e3o, \u201cpor m\u00fatuo consentimento\u201d, em setembro. Vive profunda depress\u00e3o, mudando-se para G\u00eanova com o filho Carlos Andr\u00e9 que ficara sob sua guarda. Ao final do ano, volta a residir em Mil\u00e3o.\u00a0Il Guarany<\/em>\u00a0\u00e9 encenada em cerca de nove cidades italianas, destacando-se G\u00eanova, Turim, e Mil\u00e3o (Teatro\u00a0Dal Verme<\/em>);\u00a0Salvator Rosa<\/em>, em Vercelli. Al\u00e9m disso,\u00a0Il Guarany<\/em>\u00a0tamb\u00e9m vai ao palco em Moscou e S\u00e3o Petersburgo, na R\u00fassia; La Havana, em Cuba, e estreia em Salvador, Bahia, com a companhia Tom\u00e1s Passini.<\/p><\/div><\/div><\/div>

1880<\/div><\/div>
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Trabalha na reformula\u00e7\u00e3o de\u00a0Maria Tudor<\/em>. Ap\u00f3s presenciar a estreia de\u00a0Il Guarany<\/em>\u00a0em Lisboa, com um elenco de alto n\u00edvel, viaja ao Brasil a convite do governo da Prov\u00edncia da Bahia. Ali presencia as montagens de\u00a0Salvator Rosa<\/em>\u00a0e\u00a0Il Guarany<\/em>, pela companhia Tom\u00e1s Passini que, em seguida, estreia\u00a0Il Guarany<\/em>\u00a0em Bel\u00e9m do Par\u00e1. \u00a0Enquanto isso, o compositor vai ao Rio, recebendo uma triunfal recep\u00e7\u00e3o, e assiste \u00e0s montagens de\u00a0Salvator Rosa<\/em>\u00a0e\u00a0Fosca<\/em>. Segue para S\u00e3o Paulo, presenciando as estreias locais de\u00a0Il Guarany<\/em>\u00a0e\u00a0Fosca<\/em>, em ambas as cidades realizadas pela companhia Ferrari. Na Bahia, comp\u00f5e o\u00a0Hino do Centen\u00e1rio de Cam\u00f5es<\/em>. Retorna a Mil\u00e3o em dezembro e matricula Carlos Andr\u00e9 no Real Col\u00e9gio Longone, como interno. Durante o ano, na It\u00e1lia,\u00a0Salvator Rosa<\/em>\u00a0vai ao palco somente em Novara, mas\u00a0Il Guarany<\/em>\u00a0tem um de seus melhores anos, subindo ao palco de doze cidades, com destaque para Bolonha e Veneza.<\/p><\/div><\/div><\/div>

1881<\/div><\/div>
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Na It\u00e1lia,\u00a0Salvator Rosa<\/em>\u00a0e\u00a0Il Guarany<\/em>\u00a0continuam suas trajet\u00f3rias de sucesso: a primeira, com encena\u00e7\u00f5es em Verona e Alessandria; a segunda, \u00e9 encenada em seis diferentes cidades, destacando-se: Palermo, Verona, Mil\u00e3o (Teatro\u00a0Castelli<\/em>), Floren\u00e7a e novamente Mil\u00e3o (Teatro\u00a0Alla Scala<\/em>); a mesma \u00f3pera \u00e9 ainda apresentada em Santiago do Chile.\u00a0Se sa minga<\/em>\u00a0retorna ao Teatro\u00a0Fossati<\/em>, de Mil\u00e3o, onde foi estreada, com atualiza\u00e7\u00f5es.<\/p><\/div><\/div><\/div>

1882<\/div><\/div>
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A Casa Ricordi publica duas colet\u00e2neas de can\u00e7\u00f5es de sua autoria, denominadas\u00a0Album vocale I<\/em>\u00a0e\u00a0II<\/em>, cada uma delas contendo cinco can\u00e7\u00f5es para canto e piano. \u00a0\u00a0
Nova viagem ao Brasil, em 16 de maio, onde presencia as montagens de\u00a0Salvator Rosa<\/em>, em Recife e Bel\u00e9m do Par\u00e1, sendo muito festejado. Vai \u00e0 Bahia, onde a mesma \u00f3pera \u00e9 encenada por outra companhia l\u00edrica, retornando \u00e0 It\u00e1lia. Em suas estadas no Brasil, torna-se habitual os anfitri\u00f5es comprarem a carta de alforria de alguns escravos, em geral crian\u00e7as ou idosos, dando ao compositor a honra de libert\u00e1-los publicamente, por ocasi\u00e3o das recep\u00e7\u00f5es em sua homenagem, o que tamb\u00e9m ocorria com outros artistas. \u00a0
Na It\u00e1lia,\u00a0Il Guarany<\/em>\u00a0sobe ao palco em Mil\u00e3o (Teatro\u00a0Dal Verme<\/em>), N\u00e1poles, Floren\u00e7a e Asti;\u00a0Salvator Rosa<\/em>, em Parma, Tolentino, Treviso e Pesaro.<\/p><\/div><\/div><\/div>

1883<\/div><\/div>
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Retornando \u00e0 It\u00e1lia, encomenda a Rodolfo Paravicini (1828-1900) a realiza\u00e7\u00e3o do libreto de uma nova \u00f3pera, cujo argumento recebera do amigo Taunay, em 1880, de onde se originar\u00e1\u00a0Lo Schiavo<\/em>. Animado com os resultados das viagens ao Brasil, o compositor organiza sua pr\u00f3pria companhia l\u00edrica, contratando, em Mil\u00e3o, bons cantores e instrumentistas. Chegam primeiro ao Recife, onde t\u00eam preju\u00edzo financeiro, dirigindo-se ent\u00e3o a Bel\u00e9m do Par\u00e1. Ap\u00f3s alguns espet\u00e1culos, os problemas financeiros, desorganiza\u00e7\u00e3o, amea\u00e7a de febre amarela e at\u00e9 greve de artistas, obrigam-no a abandonar o comando da empreitada, deixando-o para Enrico Bernardi que a leva at\u00e9 o final. Retornando \u00e0 It\u00e1lia, comp\u00f5e dois hinos:\u00a0Inno-Marcia<\/em>\u00a0e\u00a0Inno del Club Alpino<\/em>\u00a0que, por raz\u00f5es diversas, s\u00e3o editados pela Casa Lucca, o que teria desagradado a Casa Ricordi.\u00a0Salvator Rosa<\/em>\u00a0inaugura a temporada l\u00edrica em cinco teatros italianos, dentre eles: P\u00e1dua, Palermo e Cremona.\u00a0Il Guarany<\/em>\u00a0vai ao palco de oito cidades, destacando-se Pisa e Roma; no exterior, estreia na Cidade do M\u00e9xico e Zagreb (Iugosl\u00e1via), al\u00e9m de ter mais uma \u00a0encena\u00e7\u00e3o no Teatro\u00a0Col\u00f3n<\/em>, de Buenos Aires.<\/p><\/div><\/div><\/div>

1884<\/div><\/div>
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Recebe de Ghislanzoni os libretos de\u00a0Oldrada<\/em>\u00a0e\u00a0I Zingari<\/em>, mas n\u00e3o os leva adiante, tal como diversos libretos anteriores. Escreve, a pedido de D. Pedro II, a marcha\u00a0Ao Cear\u00e1 Livre: 25 de mar\u00e7o de 1884<\/em>, para comemorar a liberta\u00e7\u00e3o dos escravos ocorrida primeiramente naquela prov\u00edncia. Em Maggianico, comp\u00f5e a modinha\u00a0Conselhos<\/em>, com texto em portugu\u00eas. Na It\u00e1lia,\u00a0Il Guarany<\/em>\u00a0\u00e9 encenada somente em Reggio Emilia, Ferrara e Mil\u00e3o (Teatro\u00a0Dal Verme<\/em>), enquanto\u00a0Salvator Rosa<\/em>\u00a0vai \u00e0 cena em Palermo. Por outro lado, a primeira delas chega aos palcos de S\u00e3o Francisco e Nova York, nos EUA.<\/p><\/div><\/div><\/div>

1885<\/div><\/div>
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Passa por s\u00e9rias dificuldades financeiras, agravadas com a manuten\u00e7\u00e3o da\u00a0Villa Brasilica<\/em>. A Casa Ricordi publica o\u00a0Album vocale III<\/em>, desta feita reunindo nove can\u00e7\u00f5es. No Brasil, a\u00a0Princesa Isabel<\/a>\u00a0(1846-1921) organiza um concerto em benef\u00edcio do compositor, mas quase toda a soma arrecadada destina-se a pagar compromissos banc\u00e1rios.\u00a0Il Guarany<\/em>\u00a0volta a ter um bom ano na It\u00e1lia, sendo montada em dez cidades, destacando-se: Pesaro, Trieste, Modena, Ravenna e Siena.<\/p><\/div><\/div><\/div>

1886<\/div><\/div>
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Em 16 de janeiro, morre o amigo Ponchielli. Apesar do interesse demonstrado por diversos teatros italianos, n\u00e3o consegue viabilizar a encena\u00e7\u00e3o da\u00a0Fosca<\/em>\u00a0naquele ano. Mesmo assim, continua a ser reconhecido: em novembro, \u00e9 nomeado cavaleiro \u201coficial\u201d da ordem\u00a0della Corona d\u2019Italia<\/em>.\u00a0Il Guarany<\/em>\u00a0\u00e9 apresentada em onze cidades, dentre elas: Ancona, Monza e Mil\u00e3o (Teatro\u00a0Carcano<\/em>);\u00a0Salvator Rosa<\/em>, em duas cidades, destacando-se, Lecce.<\/p><\/div><\/div><\/div>

1888<\/div><\/div>
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Paravicini modificou profundamente o argumento original de\u00a0Lo Schiavo<\/em>, com a anu\u00eancia do compositor, mas quando este insere na \u00f3pera o\u00a0Inno della libert\u00e0<\/em>, com texto do seu amigo e poeta Francesco Giganti (1854-1889), inicia um lit\u00edgio que vai parar nos tribunais. A Sociedade Italiana dos Autores pro\u00edbe sua representa\u00e7\u00e3o em toda a It\u00e1lia, enquanto o libreto n\u00e3o for aprovado por seu autor. Incluindo trechos de\u00a0Lo Schiavo<\/em>, organiza concerto em homenagem a D. Pedro II que estava em Mil\u00e3o, onde fica gravemente enfermo. Enquanto isso, no Brasil, a Princesa Isabel (13 de maio) assina a Aboli\u00e7\u00e3o da Escravatura.\u00a0Il Guarany<\/em>\u00a0tem ainda um bom ano, indo \u00e0 cena em nove cidades da It\u00e1lia, dentre elas, Turim, N\u00e1poles e Perugia. A mesma \u00f3pera tamb\u00e9m \u00e9 apresentada em Melbourne, na Austr\u00e1lia.<\/p><\/div><\/div><\/div>

1889<\/div><\/div>
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Nova vers\u00e3o revisada da\u00a0Fosca<\/em>\u00a0\u00e9 encenada em Modena, com grande sucesso. Uma subscri\u00e7\u00e3o para a encena\u00e7\u00e3o de\u00a0Lo Schiavo<\/em>, no Rio de Janeiro, \u00e9 aberta pelo cr\u00edtico Oscar Guanabarino (1851-1937), a pedido da Princesa Isabel.\u00a0Lo Schiavo<\/em><\/a>\u00a0estreia no\u00a0Teatro L\u00edrico do Rio de Janeiro<\/em><\/a>, em 27 de setembro, levada \u00e0 cena pela companhia do empres\u00e1rio Musella que a leva tamb\u00e9m a S\u00e3o Paulo. Carlos Gomes dedica a \u00f3pera \u00e0 Princesa Isabel e, em 02 de outubro, recebe a Comenda de Grande Dignit\u00e1rio da Ordem da Rosa. D. Pedro II teria prometido ao compositor a dire\u00e7\u00e3o do Conservat\u00f3rio do Rio de Janeiro, o que n\u00e3o se concretiza em raz\u00e3o da Proclama\u00e7\u00e3o da Rep\u00fablica. \u00a0A \u00f3pera n\u00e3o foi adquirida pela Ricordi, mas esta publicou seu libreto e redu\u00e7\u00e3o para canto e piano, realizada pelo pr\u00f3prio compositor, com o pseud\u00f4nimo de G. Loscar. Na It\u00e1lia,\u00a0Il Guarany<\/em>\u00a0\u00e9 apresentada em seis cidades, com destaque para P\u00e1dua, al\u00e9m de voltar \u00e0 cena em Vars\u00f3via.<\/p><\/div><\/div><\/div>

1890<\/div><\/div>
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Retorna a Mil\u00e3o em janeiro, passando a residir em apartamento de propriedade da\u00a0Condessa Cavallini. Em outubro, recebe do Scala de Mil\u00e3o a encomenda para compor a\u00a0\u00f3pera Condor, com libreto de Mario Canti, trabalho que ser\u00e1 conclu\u00eddo em poucos\u00a0meses. Escreve Li\u00e7\u00e3o de Mandolino, pe\u00e7a onde utiliza temas folcl\u00f3ricos brasileiros,\u00a0como \u201cAmor tem \u00e1gua\u201d e \u201cVem c\u00e1 Bitu\u201d. Il Guarany vai \u00e0 cena de cinco cidades\u00a0italianas, dentre elas: Parma, G\u00eanova e Mil\u00e3o (Teatro Dal Verme), mesmo teatro que, ao\u00a0final do ano, abrigar\u00e1 a \u00faltima representa\u00e7\u00e3o de Fosca naquele pa\u00eds, aclamada pelo\u00a0p\u00fablico e a imprensa, com 30 chamadas do compositor ao palco. Salvator Rosa tem\u00a0duas montagens: em Novi Ligure e Pisa.<\/p><\/div><\/div><\/div>

1891<\/div><\/div>
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Condor<\/a>\u00a0estreia no\u00a0Scala<\/em>, em 21 de fevereiro, com\u00a0Haryclee Darcl\u00e9e<\/a>\u00a0(1860-1939) no papel de Odal\u00e9a. A \u00f3pera \u00e9 bem recebida, mas n\u00e3o entusiasma o p\u00fablico, mesmo tendo doze r\u00e9citas. \u00a0O compositor \u00e9 convidado a integrar, juntamente com Boito, Bazzini, Catalani e Martucci, a comiss\u00e3o que indicaria o novo diretor de orquestra do\u00a0Scala<\/em>. Embarca para o Brasil em maio, presenciando a estreia de\u00a0Condor<\/em>, no Rio de Janeiro, onde tem seis r\u00e9citas, a partir de agosto, mas j\u00e1 n\u00e3o desperta o entusiasmo do p\u00fablico como anteriormente. Em dezembro, D. Pedro II morre no ex\u00edlio, em Paris.\u00a0Il Guarany<\/em>\u00a0vai ao palco do Teatro\u00a0Pezzana<\/em>, em Mil\u00e3o, e mais tr\u00eas cidades italianas.<\/p><\/div><\/div><\/div>

1892<\/div><\/div>
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Concorre ao cargo de diretor do Liceu Musical Rossini, de Pesaro, em sucess\u00e3o a Carlo Pedrotti (1817-1893), mas Pietro Mascagni (1863-1945) \u00e9 o escolhido. Escreve\u00a0Sonate in 4 Tempi<\/em><\/a>, para cordas, obra composta e dedicada ao Clube Musical Sant\u2019Anna Gomes de Campinas.\u00a0Il Guarany<\/em>\u00a0\u00e9 encenada em Asti e\u00a0Salvator Rosa<\/em>, em Pescia.<\/p><\/div><\/div><\/div>

1893<\/div><\/div>
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Representa\u00a0Condor<\/em>\u00a0no Teatro Carlo Felice, em G\u00eanova, em 27 de janeiro. Nomeado membro da delega\u00e7\u00e3o oficial brasileira \u00e0 Exposi\u00e7\u00e3o Colombiana, em maio viaja para Chicago, mesmo sem receber a subven\u00e7\u00e3o prometida pelo governo brasileiro. Sua participa\u00e7\u00e3o restringe-se a reger, com muito sucesso, um concerto com trechos de suas \u00f3peras no Festival Hall, em 07 de setembro, para comemorar os 71 anos da Independ\u00eancia do Brasil. Retorna a Mil\u00e3o, onde o filho Carlos Andr\u00e9 encontra-se doente, com tuberculose.\u00a0Il Guarany<\/em>, pela quinta vez desde 1874, volta ao palco do\u00a0Teatro\u00a0Vittorio Emanuele<\/em><\/a>, em Turim.<\/p><\/div><\/div><\/div>

1894<\/div><\/div>
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Concorre ao cargo de diretor do Liceu Musical Rossini, de Pesaro, em sucess\u00e3o a Carlo Pedrotti (1817-1893), mas Pietro Mascagni (1863-1945) \u00e9 o escolhido. Escreve\u00a0Sonate in 4 Tempi<\/em><\/a>, para cordas, obra composta e dedicada ao Clube Musical Sant\u2019Anna Gomes de Campinas.\u00a0Il Guarany<\/em>\u00a0\u00e9 encenada em Asti e\u00a0Salvator Rosa<\/em>, em Pescia.<\/p><\/div><\/div><\/div>

1895<\/div><\/div>
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Em Lisboa, com destino a Bel\u00e9m, Gomes \u00e9 ovacionado quando se apresenta a protofonia de Il Guarany, durante o intervalo de uma r\u00e9cita da Manon de Massenet no\u00a0Teatro S\u00e3o Carlos<\/a>. O Rei de Portugal, D. Carlos I, concede-lhe o t\u00edtulo de Comendador da Antiga, Nobil\u00edssima e Esclarecida Ordem de S\u00e3o Tiago. Retornando a Mil\u00e3o, prepara uma su\u00edte orquestral baseada em\u00a0Condor<\/em>, para poss\u00edvel apresenta\u00e7\u00e3o na Fran\u00e7a. Recebe convites para dirigir o Conservat\u00f3rio Benedetto Marcello, de Veneza, que recusa, e o Conservat\u00f3rio de Bel\u00e9m do Par\u00e1. Revela-se o tumor de l\u00edngua e decide partir para o Brasil. Procura tratamento em Salso Maggiore. Na It\u00e1lia,\u00a0Il Guarany<\/em>\u00a0vai ao palco de quatro cidades, mas continuar\u00e1 a ser apresentada regularmente, ao menos uma vez ao ano, com descontinuidade eventual, at\u00e9 1918;\u00a0Salvator Rosa<\/em>\u00a0ter\u00e1 apresenta\u00e7\u00f5es mais esparsas at\u00e9 1910.<\/p><\/div><\/div><\/div>

1896<\/div><\/div>
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Em fevereiro, a su\u00edte orquestral da \u00f3pera\u00a0Condor<\/em>, na Fran\u00e7a denominada\u00a0Odal\u00e9a<\/em>, \u00e9 apresentada em Paris, sob a reg\u00eancia de\u00a0Francisco Braga<\/a>\u00a0(1868-1945). Visita o filho Carlos Andr\u00e9 em um Sanat\u00f3rio, em Valtellina, e deixa a filha \u00cdtala com os tios maternos. Parte de trem para Lisboa, onde se submete, em 08 de abril, a uma opera\u00e7\u00e3o na l\u00edngua, sem resultados. Embarca para o Brasil com escala em Funchal, na Ilha da Madeira, onde encontra seu amigo\u00a0Andr\u00e9 Rebou\u00e7as<\/a>\u00a0(1838-1898). Desembarca em Bel\u00e9m em 21 de maio. J\u00e1 muito doente, praticamente n\u00e3o consegue trabalhar. Morre no dia 16 de setembro. No dia anterior, houve a estreia de\u00a0Fosca<\/em>, em Salvador, Bahia. \u00a0Seus funerais em Bel\u00e9m s\u00e3o grandiosos, com grande cortejo popular, vel\u00f3rio no Conservat\u00f3rio de Bel\u00e9m e Missa de corpo presente na Catedral. Atendendo ao pedido do governador do Estado de S\u00e3o Paulo, Campos Sales (1841-1913), seu corpo \u00e9 levado para Campinas e sepultado no Cemit\u00e9rio da Saudade. Em 18 de setembro de 1903, Santos Dumont (1873-1932) lan\u00e7a a pedra fundamental do monumento em sua homenagem, de autoria do escultor Rodolfo Bernardelli (1852-1931), localizado na Pra\u00e7a Bento Quirino, onde Carlos Gomes est\u00e1 sepultado desde 1905.<\/p><\/div><\/div><\/div><\/div>\n

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